很多人稱贊馮晉庸的植物科學(xué)畫是一支繪圖鋼筆勝過了幾千萬像素的單反相機。相機只能捕捉植物生長過程中的一個片段，而把發(fā)芽期、花期等不同時期的特征擺在一起，同時要把植物的剛毛、柔毛、絹毛等不同細(xì)節(jié)描繪出來，都得靠筆“畫”出來。

(馮晉庸/作)

　　“相機拍的是機械圖，而繪畫的是對植物的認(rèn)識，傳遞更多的科學(xué)信息。”馮晉庸說，相機對植物的記錄，不一定能把科學(xué)的角度都找出來，缺少科學(xué)化和細(xì)致的表達(dá)力。馮晉庸的作品之所以能達(dá)到如此高超的境界，有一個厚積薄發(fā)、不斷學(xué)習(xí)實踐的過程。

　　馮晉庸的妻子許梅娟介紹，當(dāng)年，我國每發(fā)現(xiàn)一個植物新種，馮晉庸都要到野外去寫生，跋山涉水，風(fēng)餐露宿。有時晚上就睡在繩子編的吊床上，餓了啃口干饅頭，渴了喝口山泉水。為了科學(xué)地再現(xiàn)植物新種，在風(fēng)吹日曬下經(jīng)常在山上面對一棵花草一坐就是好幾天。例如，在美國展出的那幅科學(xué)畫《油茶花》，就是他在廣西的深山中用了兩個多星期的時間完成的，白天在海拔2000多米的高山上觀察寫生，晚上在農(nóng)舍昏暗的油燈下分析琢磨，第二天再爬到山上拿出放大鏡仔細(xì)對照原物修改圖稿，將植物新種最細(xì)微的、甚至是一般難以區(qū)分的特征真實地畫出來。

　　幾百幅科學(xué)畫賣不過一幅國畫

　　在畫師張瑜看來，科學(xué)繪圖還有一個相機無法比擬的功能:科學(xué)畫可以將小到分子，大到特殊生態(tài)系統(tǒng)展現(xiàn)在人們面前。這位在《博物》雜志任插圖編輯的科學(xué)畫畫師，在其繪制的一幅“池塘生態(tài)系統(tǒng)”的特征圖中，從水底的生物，到水面上的蘆葦和動物，以及天上飛禽，全部通過一個橫切面展現(xiàn)出來。“如果拿相機去照，無論如何達(dá)不到那效果。”

　　但是張瑜坦言，這樣一幅費時數(shù)周的生境圖，稿酬卻很有限。“一般也就二三百塊。”張瑜有些無奈，“市場上基本就這個價。”這也是其他植物科學(xué)畫師遇到的問題。植物科學(xué)畫畫師孫英寶每張圖的稿費平均200元錢左右。有時候一張圖從查資料、到構(gòu)思、再到繪圖上墨，要耗時兩三天甚至更長的時間。“繪制發(fā)現(xiàn)的植物新種稿費一般會高些，有的能到500塊。”

　　但是在國外，植物繪圖的行情卻是另外一番景象。據(jù)介紹，在國外，這種畫都是按藝術(shù)品來出售，幾百上千美元的都有。1992年，南非埃菲德拉美術(shù)館舉辦世界植物藝術(shù)畫展，馮晉庸的《浙江紅花油茶》被選為大展唯一招貼畫。隨后，該畫被一位收藏家買走，出價是1600美元。馮晉庸本人倒也沒有遺憾:“現(xiàn)在時代不一樣，畫家的畫多值錢，植物畫畫出來給誰啊，沒人看。”

　　如今，馮晉庸現(xiàn)在畫的最多的是國畫，有時三四個小時就能完成一幅。國畫作品市場行情在專業(yè)人士看來，數(shù)萬元一平方尺，可以抵得上幾百幅植物科學(xué)畫，但他從來沒賣過。